AKIRA KUROSAWA - LOS CANALLAS DUERMEN EN PAZ

Para mi esta película no está incluida entre las que más me gustan. Es cierto que tiene momentos magistrales, como la recepción y la boda, pero en general decae el interés por buscar más la sorpresa del espectador que el contarnos los hechos tal como se van produciendo. Por otra parte, tantos personajes que tienen que hacer llegar al espectador sus sentimientos hacen que este se pierda, máxime cuando se trata de una película oriental que en general ofrecen una gran dificultad para recordar los nombres y relacionarlos entre los personajes.

El guión me ha parecido bastante simple y Kurosawa lo  hace más largo aumentando el número de escenas en las que de una forma reiterativa vemos la maldad de los personajes y el ansia de venganza del protagonista. Además, hay una historia melodramática entre el protagonista y su mujer, que presenta una deficiencia al andar, que baja el tono intrigante para llevarlo al sentimentalismo. Parece ser que el guión de esta película era de un sobrino de Kurosawa y este se limitó a darle algunos retoques. Si algo sobresale en la película y la hace motivo de visión obligada es la magnífica interpretación de Toshiro Mifune en un papel de ejecutivo, muy distante de los papeles de samurai a los que nos tiene acostumbrados.

AKIRA KUROSAWA - LA FORTALEZA ESCONDIDA

Yo no había visto antes esta película y he quedado asombrado de las magníficas imágenes que contiene ¡Cómo encuadra Kurosawa los paisajes, los decorados y los personajes! Puro arte, y si además los movimientos de cámara o de los actores son para quedar boquiabierto, pues eso, obra de arte habemus. No me extraña que George Lucas se inspirara en esta película para hacer “La guerra de las galaxias” según reconoció el mismo Lucas. El guión es, en cuanto al tema, muy simple, pero tan bien estructurado que Kurosawa, autor del guión, parece que no tiene más que seguir lo que ha escrito y dirigir a los actores, cuyos papeles están al límite de la comedia bufa, pero llenos de ternura. La idea de contraponer los intereses materiales de los dos pueblerinos, magníficamente interpretados, a los altos ideales del general, Toshiro Mifune, que custodia a la princesa, en un auténtico ambiente de aventuras, consigue su punto cómico perfecto para el entretenimiento, que a la postre era lo que pretendía Kurosawa después de tantos temas fuertes en sus películas anteriores. Según cuenta Kurosawa, escribió el guión planteando cada mañana una situación en la que la princesa y el general no tuvieran escapatoria y otros tres coguionista, con él, se encargaban de buscar la salida en cada situación. Verdaderamente ese método surte todo el efecto para una película de aventuras. Tiene mucho, muchísimo, de western; no en vano la productora pedía películas que pudieran competir con todas las películas procedentes de Estados Unidos y hasta se permite el lujo de meter en una escena un galope en el que una chica, que la princesa ha salvado, es levantada del suelo por Mifune y subida a la grupa de su caballo. Sinceramente, si no conocéis esta película y os gusta el cine, no os arrepentiréis de verla.

AKIRA KUROSAWA - LOS BAJOS FONDOS

Casi toda la acción trascurre en un espacio cerrado y sin ninguna decoración, un rectángulo con literas y esteras en el suelo, como eran en Japón las pensiones y en los tiempos en que se sitúa dicha acción. De vez en cuando la acción se desarrolla en el exterior pero aun en ese caso el espació es un callejón. Solo un maestro del cine podía superar ese espacio, elemento importante en el ritmo de una película, colocando las cámaras en los puntos adecuados y moviéndolas, o moviendo a los actores, de forma que la pantalla siempre esté llena y con sentido. El mayor logro es haber construido en los estudios un decorado con vigas muy destacadas en la horizontal, vertical o inclinadas y hacer que estas encuadren y remarquen las expresiones de los personajes. Si van a ver la película por primera vez les aconsejo que tengan muy en cuenta este elemento. Por otra parte es una obra de repertorio, con muchos personajes, todos con casi igual peso en la historia, y unos diálogos continuados y densos como corresponde a la obra de teatro de Máximo Gorki, a partir de la cual está construido el guión. Esto puede hacer que el espectador se pierda en la continuidad de la obra y para mi que es necesario conocer bien la obra de teatro o ver la película varias veces.