22 mayo 2010

FIGHTING ELEGY



Kenka erejii
DIRECTOR: Seijun Suzuki
GUIÓN: Kaneto Shindô (Novela: Takashi Suzuki)
MÚSICA: Naozumi Yamamoto
FOTOGRAFÍA: Kenji Hagiwara (B&W)
REPARTO: Hideki Takahashi, Yusuke Kawazu, Junko Asano, Takeshi Katô, Isao Tamagawa, Kayo Matsuo, Mitsuo Kataoka, Hiroshi Midorigawa
JAPÓN, 1966, 86 min.
SINOPSIS: Un joven estudiante se aloja en la casa de una familia católica que tiene una hija de la que está enamorado. Sin embargo, se verá forzado a reprimir los impulsos de su emergente sexualidad involucrándose en peleas entre bandas de adolescentes agresivos.
OPINIÓN: Comedia absolutamente deliciosa desde que arranca la película. Utiliza el fino humor oriental que tan pocas veces hemos visto en el cine para relatarnos las contradicciones y las tribulaciones que tiene un muchacho cuando se va haciendo hombre y empiezan a gustarle las muchachas. Su pertenencia a una iglesia católica le complica más su despertar sexual siendo la escena del piano con los pantalones bajados uno de los chistes cinematográficos más finos que se pueden hacer sobre el sexo, sin necesidad de morbo. Con una planificación muy cuidada y un montaje arriesgado para su tiempo y del que después veríamos muestras en el cine francés, sobre todo Godard, va analizando todo lo que un joven va descubriendo cuando madura: los amigos, la religión, la educación, el ejército, la política y el amor. Todo ello lo irá descubriendo en el aprendizaje de lo que se entiende que deben saber hacer los hombres, luchar.

02 mayo 2010

TAXI DRIVER



Taxi Driver
USA, 1976, 113 min.
DIRECTOR: GUIÓN: Paul Schrader
MÚSICA: Bernard Herrmann
REPARTO: Robert De Niro, Jodie Foster, Albert Brooks, Cybill Shepherd, Harvey Keitel, Peter Boyle, Leonard Harris, Martin Scorsese
SINOPSIS: Para sobrellevar el insomnio crónico, Travis, un excombatiente del Vietnam, decide trabajar como taxista nocturno. Anota en su diario todas sus impresiones de lo que ve en su trabajo.
OPINIÓN: Nada más empezar, en el interrogatorio para conseguir un trabajo como taxista, ya vemos lo que será una de las mejores interpretaciones del cine.
A continuación hay que situar al personaje en su casa, en su intimidad y Scorsese hace que la cámara recorra una puerta, una pared, una cocina y la ropa dispersa por la habitación para que sepamos donde y como vive el protagonista. Ese movimiento de cámara nos lleva a de Niro que está escribiendo un diario y así sabemos que todo lo que va a ocurrir es desde el punto de vista subjetivo y según la visión del protagonista. Un traveling, con un primer plano del piloto de un coche amarillo nos llevara a conocer cual es el ambiente de su trabajo. “Todos los animales salen por la noche” escribe Travis y sabemos como piensa. Después sube al taxi una pareja que nos hace ver que tipo de gente recoge en su trabajo. Al finalizar su trabajo, Travis entra en un cine porno y el diálogo con la taquillera nos dará un concepto mas preciso del personaje. Después escribe “Lo que he necesitado toda mi vida es una meta”. Y todavía estamos en los diez primeros minutos de la película, incluidos los títulos. ¿Verdad que no es necesario que siga contándoles más sobre esta obra maestra del cine? Bueno, quizás sea necesario que les diga que hay una banda sonora que sólo se puede dar en New York y que al escucharla desde cualquier punto del mundo nos transportaremos a esa ciudad tan real como la basura y los humos que produce. El guión es de una complejidad inusitada para darnos a entender las contradicciones de este ángel-diablo, pero tan bien redactado que el espectador disfrutará descubriendo el por qué de lo que ocurre. Lo que suelo decir en estas ocasiones: una película que considera al espectador una persona inteligente.